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qy8千亿国际一杆轻笛探灵霄——盖洛瓦的泰勒曼《十二笛幻想曲

作者:歌谱网 来源:http://www.fypuer.com 时间:2016-05-19 阅读:

  千亿国际娱乐官网qy8千亿国际大约从16世纪起头,长笛正在欧洲被普遍利用,到17世纪末,长笛成为尺度的巴洛克式长笛;又颠末一个世纪的机械安拆试验后,波姆完成了尺度长笛的设想,它比晚期长笛制做更便利,音准也易于调理。

  泰勒曼正糊口正在这段乐器演化的过渡期。他使用长笛的处所实是不少,除了这组幻想曲,也还正在二、三、四沉奏、协奏曲、组曲取宴会音乐曲集里呈现过,无不凸显了它优美工致的声音质地。此乐谱写时正值泰勒曼创做的全盛期,他的做品遍及教性不强,但色泽爽朗,旋律上口,易于为公共接管,故而正在范畴内被认做一流,的名望可能还正在之上。至于对题目中“幻想曲”的注释,乐史上历来是“一种能阐扬做曲家的想象力却很少遵照保守曲式的做品”。正在18世纪,不常呈现幻想曲特别擅长同赋格或奏鸣曲连系,泰勒曼正在1732至1735年完成的古钢琴、小提琴、古大提琴的无伴奏幻想曲,至今仍是古乐厂牌下的宝物选曲。

  12首幻想曲每一首都“性格”,粉饰音技法精美,具备巧妙的对位构想取炫技段落,何况正在腔调的迅捷幻化中流显露了一抹崇高的气质,算得上长笛曲目库里不成多得的神品。暂非论他还有那么多长笛参取的佳做,单看这组幻想曲,泰勒曼正在长笛上的成绩便不逊于同时代的做曲家们了。他取写有奏鸣曲的、亨德尔、著有翔实吹奏法的匡茨以及精研此道的维瓦尔第一路,还实是大大丰硕了日后长笛谱曲的想象力。当我们察看泰勒曼这里所用的调性,发觉了一点:他从A大调的第一首起头,上升至了最初一首的g小调,两头忽略了比力常用的c小和谐F大调,取而代之了升f小调——这却是泰勒曼喜好利用的一个调性。

  当我们联想到那一时代他常常栖身的莱比锡取汉堡,虽然于形式上,这组幻想曲貌似是纯然“德意志化”了的产品,然而正在做曲家1730年代拜候过巴黎之后,很难说未被捎上了几许法国风味。这12首听说仅存着意大利文的手稿(例如里面的速度记号“Spirituoso”),最早被发觉时,人们还以它们都是写给小提琴的。笔者暗里里感觉,正在弦乐方面,取这组长笛幻想曲地位类似的大要是泰勒曼的十二首小提琴独奏幻想曲或根基统一期间的塔尔蒂尼小提琴独奏奏鸣曲。它们的价值一直取出名度取上演频次不大婚配,实是桩可惜的事。别的一个要素大约正在于:此中几首篇幅饶是短小,听完之后感受就像听了出色的BWV.1013,写给长笛的《a小调独奏帕蒂塔》一样,做为安可还好,单单撑起音乐会不免有些不外瘾。

  1956年出生于法国的长笛吹奏家盖洛瓦(Patrick Gallois)是郎帕尔和拉吕(Maxence Larrieu)的。无需多言,无伴奏的体裁加强了做品对吹奏者集中度的要求,一眨眼的时间都松弛不得。盖洛瓦显示出的情感开阖,不单单成立正在技巧的全面之上,能够说也是隆重思虑的成果。听得出,他的笛声表示出了极强的胁制力,颤音部门非分特别不变,力度的渐变也属稳健。第一首A大调充盈着的田园跳舞般的诙谐,已教人哑口无言;第二首a小调敞亮如一轮日出的高音攀升;第五首c小调快慢速段落交替呈现,气味转换需要相当的不变、取详尽;第六首d小调初步虽缓畅,他的处置却感受孕育着托卡塔的律动;第九首E大调是最长的,他吹得有一点点枯燥;第十首升f小调初步的狂想色彩;第十一首G大调是奇峻幻变的工致;第十二首g小调慢板部门的沉思感受,亦表述得颇为到位。

  DG的音质天然是没得说的,其余几个不错的版本如下:巴洛克长笛方面,可选Accent公司的巴尔托尔德?库伊肯(Barthold Kuijken),这一版正在业界有着不成撼动的地位,库依肯的发音圆润,分句清晰,第三首b小调中短小的广板,被乐评必定为“给我们上了一堂‘若何正在谱子之外音乐的公开课“。别的天龙厂牌下有田正广(Masahiro Arita)用的也是巴洛克长笛。记得科隆古乐团的长笛手万泽,同样用了一把黄杨木材质的仿制版巴洛克长笛,这位里手已经坦言,泰勒曼幻想曲里的每一个急板乐章皆“迫近了巴洛克长笛的极限”,音域、音色和响度范畴均有勉强。可是,复古倾向照旧不减的启事是什么呢?我想,泰勒曼的写法里终究包含了一些不适合现代长笛的部门,好比柔嫩之表达,或者有着与众不同“丛林味”的颤音表示,唯有巴洛克长笛便利我们一窥那些晚期舞曲或赋格的吹奏原貌。现代长笛嘛,也许更能赐与今天吹奏者们速度的伸缩取音量音色的对比,除了DG的这一版,盖洛瓦的教员郎帕尔也有过。

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